影片《出走的决心》是一部工致的电影，克制却全面，充满着女导演才智拍出的抽象和和蔼。看的时候嗅觉好无力，除了一个个具体的孙大勇，更让东谈主怯生生的是社会的结构性压迫。再好的男东谈主，再怒放的心态，其实齐莫得倡导信得过清爽到女性的处境。就像湖南企发文化王本分说的，水面以上的东谈主只可尽可能地设想和共情水底窒息的灾祸。但愿每个女性齐能保握我方的秀好意思情欲湿度，勇敢、锐利、摆脱。
该片字据郑州50岁自驾游大姨——苏敏真东谈主故事改编。李红一直过着“被让位”的东谈主生，已经的她憧憬考上大学眼力更开阔的天下，却不想父亲让她尽早职责照应全家。李红操劳半生，抗争于家庭和生存的琐碎之中。当世界酿成灰色，她决心不再恭候，驾车出走，为我方而活。如今的她东谈主到中年，再度期盼能寻求日子的其他过法时，却被老公一句句“好好的日子不好好过，你即是不解原理”“你比东谈主多干了啥”指摘悲悼，而由此患上了中度抑郁。当我方的世界酿成灰色，李红决心不再恭候，驾车出走活出属于我方的东谈主生...
电影的前半部分关于自驾游大姨前史的神态其实很稀松平日，旧期间家长男尊女卑的不公，自后看成家庭主妇的囚牢，齐是女性故事司空见惯的叙事。女主角唱白，老公与父亲看成男权社会缩影唱黑，戏剧打破蹭蹭冒出来，很凯旋。然则扫数这个词电影宽绰的窜改点在于男儿的态度挪动那一刻，当男儿也因疫情期间萧索导致休闲后，她也不再站在母亲的这边，故事张力剧烈升腾情欲湿度，而不再是正邪分明的陈旧对抗。从那一场戏运行，与女主角作对的，似乎就升级为扫数这个词世界，她要反叛的亦然这个世界。对家庭的逃离，对防控闭塞的逃离，对东谈主类齐市的逃离，对扫数这个词压抑她的顺次的逃离，多位一体，气派超卓。
看之前以为是公路片，没意料是一部赤裸裸的家庭伦理片，女主直到临了才登程，看完我在念念考为什么这样拍，因为导演的要点在于描写女性在中国式家庭下的荣幸和悲哀，李红不相通的是她从高中沉寂东谈主格就醒悟了，而她也一直莫得摈弃寻求内心的摆脱，仅仅被大环境的等闲所困，才熬到年近花甲才迈出这一步，太信得过了，试验里好多女性从小被PUA到吞声忍气，选拔了和洽认命。至于李红自驾游中国的后续，全球风趣的话，温雅苏敏的视频纪行就好啦，也算是电影的加长彩蛋，她的故事还在接续……
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的讲解注解词中写谈，李红并不是50多了才想要出走，她从来齐莫得宁愿被困住。从她小时候委宛要考出去，有多远就走多远；从她在一个大雪天对着发话器那头的孙大勇说，咱们成婚吧，结了婚我就能住职工寝室，就能逃离家里了；从她即使扫大街也要去职责，硬气地在丈夫要A电饭煲的钱的时候拿出二十块，然后丢下一句，找我一块；从她抱着雪儿跟家里说，我要仳离，我过不下去了。她一直在“出走”，她从来就不属于家庭，她不属于她的父母、丈夫，也不属于她的男儿，她属于江山大海。
咱们老是以为压抑我方，不习尚索要，而男权和东亚的特质在贫窭和特定本领段又会变得相配昭彰。电影里的剧情少许齐不奇幻，比较试验愈加罪戾，女东谈主在家庭中的付出老是无法被清爽和被正视，如同电影中孙大勇说的相通，每个家庭的女东谈主齐是这样的，作念家务，带孩子，怎样就你不相通？哪怕每天忙里忙外，如故会被说懒，致使被说有所图，哪怕他我方齐不知谈我方在说什么，却为了所谓的公谈谈义，堂堂皇皇地报复。
影片通俗的故事背后是女性复杂的生存窘境，镜头前数不清的框架，缺失齐备性的画面是窒息的樊笼。而不雅感累积的压力在临了一幕取得开释情欲湿度，跳削发庭的情怀握住，社会的不对等价值不雅，奔向摆脱的野外，“此刻，她依然在路上”。旧期间的女性想逃离传统刻板的家庭，唯独的选拔即是找到另一个依靠，天然亦然另一个樊笼。姜武的清冷话天然越听越烦越听越老到，但跟试验比如故握住了，新式讲话暴力，家庭PUA无处不在；而在新期间，女性在各方面亦然每每被勒诈的，但好在有了一点喘气的空间，经济沉寂念念想沉寂，失当协不再等，狠下决心作念好准备，即刻启航！